张小盒：现代焦虑的漫画出口
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在张小盒的系列漫画中，有一幅颇能代表上班族的现实处境：闹钟不响、马路不通、电梯不入，而将卡插入打卡机，看见残酷现实——为什么“世界都不正常时，打卡机总是正常的”？这种使人哑然失笑的场景，能够唤起人们对于现实世界的通感，这也许就是为什么“张小盒”想要成为上班族的代言人，换言之，他的主创团队想通过这样一个人物以及由他延伸出来的周围的人群，来反映一种当代上班族的现实处境，并提供一种焦虑情绪的出口。
张小盒不是个漫画家，虽然经常有人以为张小盒的漫画就是漫画家的自况——他有博客，和网友沟通交流，拥有一个这么亲民的名字。但他是个如假包换的漫画人物，创作他的是一个广告团队。主创陈格雷说：他们在设计这个人物的时候，就确定了他只是普普通通上千万上班族中的一个，拥有普通人的喜怒哀乐，“这中间有太多我们自己的影子。”
将一个人物设定为一个普通人，其实隐含了一种企图，就是试图成为一个大的群体的代言人，让自己的文化产品成为集体情绪的出口，这一点，陈格雷并不讳言，事实上，和其它网络时代的漫画一样，张小盒与其说是一种单纯的艺术创作，不如说更像一个文化产品的制造过程，这个过程一开始就意识明确，并且指向系列产品的延伸。
《21世纪》：怎么想到要用盒子作为漫画人物的中心意象？
陈格雷：实际上选择用这种盒子的形象从漫画的角度来说并不讨巧，因为方形的东西不圆润不温暖，无法让人有童年感觉，但是对于我们生存的世界，尤其是上班族生存的世界来说，方形的意象贯穿在生活当中，我们的楼群、办公室、格子间都是这样，而且这种封闭感也十分接近，所以我们选择盒子人来作为中心意象。有趣的是，虽然盒子显得方正和有距离感，但是一旦延伸出其他产品，比如有网友把他设计成布偶之后，质感方面完全不同，卡通人物的可爱与温暖也呈现了出来。
《21世纪》：张小盒这个漫画系列，让人想起国际上比较流行的办公室漫画系列“呆伯特”，在创作上是否有所借鉴？
陈格雷：我们对“呆伯特”研究过很多，是有所借鉴。不过我们和呆伯特是非常不一样的。首先在人物定位上，“呆伯特”还是倾向于办公室管理层经验的表达，面向的是企业管理精英这个层面，而“张小盒”的代表性更为宽泛，限定不多，他就是个普普通通的小白领。“擅长加班，不擅长讨好领导”，追女孩子方面也似乎多不如意，我们透过这么一个小白领的生活，折射出中国当代上班族的生存状况，可以说从定位，从人物的代表性来说都是非常不一样的，所表达的经验也是很不一样的。
《21世纪》：大家注意到，张小盒的漫画创作和以往的漫画创作有很大区别，有些地方的创意和笑点，有很强的广告创作的意识？
陈格雷：是的。我们这个创作团队，大部分人都曾在广告界从业多年，所以会将一些职业特色代入，这体现在创作上，首先是一个团队分工和集体协作，其次在我们使用的漫画语言上，比较体现广告那种很多要素都放进去的意识，这有利有弊，不过我个人感觉优势比较突出。
《21世纪》：像《马拉之死》、《加薪引导人民》这样的漫画，是否说明广告创作意识的影响？
陈格雷：因为常年的职业倾向，使得我们注意将各种人们耳熟能详的意象，通过组接，然后加工，把现实生活反映出来，并形成反讽，引起人们会心一笑，事实证明这是个比较好的路径。而且我们非常注意这个漫画人物在生活中的更新和递进。我们会让他紧跟大家的热点，比如每个时期的社会热点都会在系列更新的漫画中有所反映，《越狱》热映之际，我们做了《越狱》版的张小盒，实际上这也是对逼仄枯燥的现实生活的一种越狱，激起了很大共鸣；选秀盛行，张小盒的漫画中也有所反映，这样我们可以随时紧跟着我们现实生存的这个世界的脉搏，反映出群体的看法和情绪。
《21世纪》：对于张小盒的漫画本身，有人评价在内容上和漫画语言上还需要进一步努力，和创意比较起来，这方面是否相对薄弱？
陈格雷：实际上漫画语言本身我们并不觉得薄弱，你仔细去看，一些细节还是非常注重，但对于一个产生了还不到一年的漫画形象来说，需要努力的地方还很多。值得指出的是，由于张小盒已经成为一个开放式的漫画人物，无数网友在网络上通过邮件跟帖等等形式，用自己的经验、故事、想象在丰富着他，因此在内容和漫画语言上进一步精细化是指日可待的事情。
《21世纪》：相比较而言，作为一个文化产品的策动与推广，张小盒是个不错的范例，你怎么看待主创团队在这方面的努力和意识？
陈格雷：我们一开始就没有将张小盒局限在漫画这个领域。我们视其为办公族的代言人，这以为着这个形象一旦成熟，就可以迅速地在各个方面产生影响。实际上很多厂家都在与我们洽谈代言。这回到盒子意象的选择上，虽然选择方形的意象让我们一定程度上损失了卡通人物的圆润温暖感，但是这个形象印刷在各类办公用具上，却显得极其熨帖合度，至于一些方形物品的形象代言，更是不用说有多么合拍，因此对于方形意象的选择，其实开辟了一个很宽广的领域，甚至可以说，如果做得好的话，可以形成一个很大的文化产业链条。
《21世纪》：我们是否可以理解，对于张小盒这个漫画人物，不单纯是一个漫画人物的创作，不仅是为了一种群体情绪的承载，更主要是一种当代文化产品的制作过程。
陈格雷：可以这样理解，我们实际上也一直这样努力。
张小盒不是个漫画家，虽然经常有人以为张小盒的漫画就是漫画家的自况——他有博客，和网友沟通交流，拥有一个这么亲民的名字。但他是个如假包换的漫画人物，创作他的是一个广告团队。主创陈格雷说：他们在设计这个人物的时候，就确定了他只是普普通通上千万上班族中的一个，拥有普通人的喜怒哀乐，“这中间有太多我们自己的影子。”
将一个人物设定为一个普通人，其实隐含了一种企图，就是试图成为一个大的群体的代言人，让自己的文化产品成为集体情绪的出口，这一点，陈格雷并不讳言，事实上，和其它网络时代的漫画一样，张小盒与其说是一种单纯的艺术创作，不如说更像一个文化产品的制造过程，这个过程一开始就意识明确，并且指向系列产品的延伸。
《21世纪》：怎么想到要用盒子作为漫画人物的中心意象？
陈格雷：实际上选择用这种盒子的形象从漫画的角度来说并不讨巧，因为方形的东西不圆润不温暖，无法让人有童年感觉，但是对于我们生存的世界，尤其是上班族生存的世界来说，方形的意象贯穿在生活当中，我们的楼群、办公室、格子间都是这样，而且这种封闭感也十分接近，所以我们选择盒子人来作为中心意象。有趣的是，虽然盒子显得方正和有距离感，但是一旦延伸出其他产品，比如有网友把他设计成布偶之后，质感方面完全不同，卡通人物的可爱与温暖也呈现了出来。
《21世纪》：张小盒这个漫画系列，让人想起国际上比较流行的办公室漫画系列“呆伯特”，在创作上是否有所借鉴？
陈格雷：我们对“呆伯特”研究过很多，是有所借鉴。不过我们和呆伯特是非常不一样的。首先在人物定位上，“呆伯特”还是倾向于办公室管理层经验的表达，面向的是企业管理精英这个层面，而“张小盒”的代表性更为宽泛，限定不多，他就是个普普通通的小白领。“擅长加班，不擅长讨好领导”，追女孩子方面也似乎多不如意，我们透过这么一个小白领的生活，折射出中国当代上班族的生存状况，可以说从定位，从人物的代表性来说都是非常不一样的，所表达的经验也是很不一样的。
《21世纪》：大家注意到，张小盒的漫画创作和以往的漫画创作有很大区别，有些地方的创意和笑点，有很强的广告创作的意识？
陈格雷：是的。我们这个创作团队，大部分人都曾在广告界从业多年，所以会将一些职业特色代入，这体现在创作上，首先是一个团队分工和集体协作，其次在我们使用的漫画语言上，比较体现广告那种很多要素都放进去的意识，这有利有弊，不过我个人感觉优势比较突出。
《21世纪》：像《马拉之死》、《加薪引导人民》这样的漫画，是否说明广告创作意识的影响？
陈格雷：因为常年的职业倾向，使得我们注意将各种人们耳熟能详的意象，通过组接，然后加工，把现实生活反映出来，并形成反讽，引起人们会心一笑，事实证明这是个比较好的路径。而且我们非常注意这个漫画人物在生活中的更新和递进。我们会让他紧跟大家的热点，比如每个时期的社会热点都会在系列更新的漫画中有所反映，《越狱》热映之际，我们做了《越狱》版的张小盒，实际上这也是对逼仄枯燥的现实生活的一种越狱，激起了很大共鸣；选秀盛行，张小盒的漫画中也有所反映，这样我们可以随时紧跟着我们现实生存的这个世界的脉搏，反映出群体的看法和情绪。
《21世纪》：对于张小盒的漫画本身，有人评价在内容上和漫画语言上还需要进一步努力，和创意比较起来，这方面是否相对薄弱？
陈格雷：实际上漫画语言本身我们并不觉得薄弱，你仔细去看，一些细节还是非常注重，但对于一个产生了还不到一年的漫画形象来说，需要努力的地方还很多。值得指出的是，由于张小盒已经成为一个开放式的漫画人物，无数网友在网络上通过邮件跟帖等等形式，用自己的经验、故事、想象在丰富着他，因此在内容和漫画语言上进一步精细化是指日可待的事情。
《21世纪》：相比较而言，作为一个文化产品的策动与推广，张小盒是个不错的范例，你怎么看待主创团队在这方面的努力和意识？
陈格雷：我们一开始就没有将张小盒局限在漫画这个领域。我们视其为办公族的代言人，这以为着这个形象一旦成熟，就可以迅速地在各个方面产生影响。实际上很多厂家都在与我们洽谈代言。这回到盒子意象的选择上，虽然选择方形的意象让我们一定程度上损失了卡通人物的圆润温暖感，但是这个形象印刷在各类办公用具上，却显得极其熨帖合度，至于一些方形物品的形象代言，更是不用说有多么合拍，因此对于方形意象的选择，其实开辟了一个很宽广的领域，甚至可以说，如果做得好的话，可以形成一个很大的文化产业链条。
《21世纪》：我们是否可以理解，对于张小盒这个漫画人物，不单纯是一个漫画人物的创作，不仅是为了一种群体情绪的承载，更主要是一种当代文化产品的制作过程。
陈格雷：可以这样理解，我们实际上也一直这样努力。
【责任编辑 贺锦虹】
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